【全球獨家】金曲獎缺“金”

7月2日，帶著感懷的情緒，第33屆金曲獎在高雄巨蛋體育館圓滿落幕，這一屆的獎項得主大多意料之外，卻沒有那么情理之中。

徐佳瑩憑借《以上皆非》獲得最佳單曲制作人獎項；李權哲以《愛情一陣風》獲得最佳專輯制作人，內地搖滾教父崔健憑借《飛狗》獲最佳華語男歌手，成為內地首位金曲獎歌王；蔡健雅憑借《DEPART》囊括了年度專輯、最佳華語專輯、最佳演唱錄音專輯、最佳華語女歌手四項大獎，四封歌后，超過張惠妹成為歌后獎杯最多的歌手，是當日全場最大贏家。

而其余備受關注的獎項中，年度歌曲由茄子蛋的《愛情你比我想的閣較偉大》斬獲，最佳作曲、作詞人的得主分別是HUSH和熊信寬。

(資料圖片)

關于這份得獎名單，不少網友和歌迷感嘆，比起以往的聲勢浩蕩，今年的金曲獎著實黯淡，橫掃港臺內地熱搜話題榜的現象已然不在，金曲獎的“金”字終究是暗淡了。

原形畢露

回顧金曲獎歷史，它的輝煌發(fā)展可謂是天時地利人和。

金曲獎成立之初，適逢電視業(yè)界和樂壇調整變化，當時金鐘獎刪去男女歌唱演員獎，金鼎獎卻包含了唱片類獎項，電視臺又重新擬定了藝人合作方式，歌手不再是電視臺簽約之列。此時，金曲獎前3屆在《好歌大家唱》中累積的口碑發(fā)揮了效用，并在隨后4年間成為臺灣流行音樂的最高榮譽活動。

為使金曲獎發(fā)展成為國際性音樂活動，金曲獎第8屆開始與唱片金鼎獎合二為一，拓展音樂品類，重新設計獎項，開始接受世界華人作品參賽，第9屆又取消參選者國籍地區(qū)限制，并增設獎金， 原由民間團體參與主辦的金曲獎在各界人士的支持推動下，成為華語音樂的最高榮譽之一 。

最開始，金曲獎最被津津樂道的是其評選規(guī)則無邊界。相比較各大頒獎典禮的條條框框，金曲獎顯得自由很多，30多年來， 它的最高評選規(guī)則就是“無規(guī)則”。而無限制的“自由”會帶來混亂 。

只是彼時，陳奕迅、周杰倫、林俊杰、王力宏、羅志祥等各路大神打得難舍難分；莫文蔚、孫燕姿、蔡依林、蕭亞軒、王心凌、張韶涵等天后又是諸神亂戰(zhàn)；女子團體獎S.H.E和Twins難分高下；男子團體五月天雖是霸主，八三夭、信樂團等人仍虎視眈眈，新人獎更是“怪物”輩出。

因此，當天王天后、詞曲霸王逐漸隱退，怪物新人們各自尋求到安逸后，金曲獎制度埋下的爭議和弊端開始顯現。

目前金曲獎的獎項設置，仍是以演唱類、演奏類、技術類等大分類區(qū)分，基于此再細化成語種、專輯制作、MV、技術、裝幀等工種領域，另設立特別貢獻獎、評審團獎等共29個獎項。

而金曲獎主要是評審團制，其中存在討論和投票環(huán)節(jié)，在這些環(huán)節(jié)中，評審人數通常按照獎項比例劃分，負責評審客家語、臺語等語種類的工作人員較少，直接導致了小語種很難在年度綜合大獎中出頭的現象，再加上總召本人的意見很可能會左右整個結果，近年來常會出現“爆冷”、“德不配位”的情況發(fā)生，時間一久，看客和歌迷們自動會認為， 金曲獎的得獎結果并不是對某一領域的表彰，只是一個具有個人意向的參考 。

“胳膊”與“大腿”

有音樂人曾說，“商業(yè)化和藝術性就像是胳膊與大腿的關系，音樂若想實現變現和生存，商業(yè)化與藝術的融合比例很重要?！?/p>

受到日韓文化影響，再加上環(huán)球、百代、艾回的侵入，本世紀初臺灣各大唱片公司迅速崛起后， 初期采用的音樂商業(yè)化形式是偶像劇與唱片并行 。臺劇鼎盛時期，《天國的嫁衣》帶紅了王心凌，《海豚灣戀人》捧出了張韶涵，《終極系列》成就了飛輪海。

單純的音樂界，詞曲創(chuàng)作陣容仍有姚謙、方文山等人坐鎮(zhèn)，后有華研國際詞曲創(chuàng)作大賽等活動在續(xù)命，鄭楠、張家瑋等詞曲作者一度撐起了臺灣華語樂壇的一片天。

然而隨著全面推進商業(yè)化、資本化后，藝術的比重急劇下降，前任歸隱，后繼無人 ，臺灣偶像劇又開始沒落，此音樂商業(yè)化的主要對象變成了音樂人，《我可能不會愛你》和《旋風管家》帶出了韋禮安，《醉后決定愛上你》《敗犬女王》捧紅了嚴爵，《鐘無艷》帶火了畢書盡，臺劇再度崛起時，《華燈初上》又強勢向世界輸出了告五人。

只是，時代變了，社會環(huán)境也變了，尤其是當金鐘獎開始卷入派系斗爭后，金曲獎從歌手作品一較高下，變成公司、派系之間的較量，本次“隸屬于環(huán)球國際的崔健爆冷門奪歌王，蔡健雅4度榮獲歌后”新聞一出，大眾又將此事與公司較量聯系在一起，并默認這是環(huán)球國際音樂的勝利。

前日，蕭亞軒一身大紅色禮服現身金曲獎頒獎禮擔任嘉賓時說道，“我從99年出道后，發(fā)行了16張國語專輯，從來沒有入圍過金曲獎?！辈⑻峒傲嗽啻魏献鞯囊魳啡艘χt，隨后網友們想到了蕭亞軒的專輯《1087》，這張2006年發(fā)行的專輯現在仍然可以秒殺四方。而當日同臺的蔡健雅，近年的歌曲更像是“高人”失去了對手后隨便交交作業(yè)。

華語樂壇在退后，這一點毋庸置疑。而在商業(yè)和流量占據視線后，這一屆的金曲獎自然只剩下小S和新姐夫具俊曄的親密互動，傷后回歸大眾視線的蕭亞軒、以及SHE的田馥甄出席、周杰倫祝福等話題。

即便藝術性極力掙扎，在整個商業(yè)資本為主的大環(huán)境下，胳膊終究擰不過大腿， 真正能夠沉淀出來的精品便越來越少 。

挽回頹勢

以往，金曲獎的下屆預測總是在本屆頒獎結束一段時間后，而今年，金曲獎相關詞條的熱度和在榜時長均不如“B站與杰威爾音樂合作”，在頒獎過程中星光暗淡、冷門迭出的情形下，歌迷們早早的在頒獎未結束之時，就做好了迎接下一年作品的準備。

首先，金曲獎頒獎禮結束當天，周杰倫更新社交平臺，在恭喜金曲獎獲獎者的同時，為新作品預熱，之后又再次更新INS，再度確認回歸，新專輯《最偉大的作品》MV將于7月6日首播，7月15日正式發(fā)行。

明年上半年，臺灣樂壇將再次開啟女王時代，目前確認回歸的有本屆最佳單曲制作人徐佳瑩將推出新專輯《給》，才女陳珊妮會推出作品《調教》，以傷心類情歌聞名的A-Lin則有《LINK》，戴佩妮也會帶來新作品《被動的觀眾》，蕭亞軒已經處于收歌狀態(tài)，但能否趕在今年年內推出還是未知數。

其余，傳出回歸消息的還有梁靜茹、張韶涵、楊乃文、陳綺貞等人的新專輯，男歌手中，吳青峰也可能以個人或蘇打綠（魚丁糸）的形式發(fā)行新專輯。從目前已定和待定回歸的陣容可以看出， 明年的金曲獎雖不能確定挽回盛世，但至少不會像今年一樣落得萬人遺棄的結局 。

縱觀金曲獎和華語樂壇衰落的原因，除了主觀上的大環(huán)境落差和商業(yè)過度外，消費者和創(chuàng)作者的行為習慣偏好也起了決定作用。

創(chuàng)作者中，能夠沉下心來去尋覓和創(chuàng)作優(yōu)質音樂的人越來越少，甚至很多人都沉溺在辱罵現狀，又去流量口水歌討飯的現狀之中，而消費者中，被飯圈文化侵蝕之人則黨同伐異，缺乏客觀考量，并擔任起了劊子手，全面抹殺掉其余消費者的發(fā)言權。

如果不能改變這一現狀，未來的金曲獎仍然會落得與本屆相同結局，我們可能永遠也回不去那個風格各異、百花齊放的樂壇盛世。

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