【全球熱聞】王家衛(wèi)有什么好期待的？

1991年，《阿飛正傳》上映，票房差到難回本，王家衛(wèi)在香港成了投資人繞著走的導演，他把目光轉(zhuǎn)向臺灣，說要用梁朝偉張國榮林青霞張曼玉梁家輝王祖賢等一大票明星，拍金庸武俠。

結(jié)果拍著拍著，資金燒完了，大腕們?yōu)榱烁鯇Ш献?，在沙漠里一呆兩三年，眼見著片子難以為繼，王家衛(wèi)拉著劉鎮(zhèn)偉拍了《東成西就》來救場。

《東成西就》票房大賣，賺來的錢給《東邪西毒》續(xù)了命。

(資料圖片)

王家衛(wèi)的拖延癥，自此隨著金庸看了也找不到關(guān)聯(lián)性的《東邪西毒》廣為流傳。

當年，林青霞在《東邪西毒》劇組從38歲呆到40歲。

近30年后，故事重演。

胡歌在《繁花》劇組，從而立之年邁入不惑之年。只是這一次，在劇組過了三個生日，戲還沒殺青。

自2020年《繁花》立項后，騰訊視頻每年釋放片單，《繁花》都榜上有名。

一年又一年，《繁花》出現(xiàn)一次，上一次熱搜，但問什么時候上映？答案永遠飄在空中。

別的劇放出預告片那是即將定檔的節(jié)奏，《繁花》放了預告片，馬伊琍辛芷蕾唐嫣輪流叫著「寶總」，觀眾以為守得云開，不好意思，還沒殺青。

2017年監(jiān)制作品《擺渡人》上映后，五年了，王家衛(wèi)并無新作。

在這個以票房論英雄，社交媒體充斥名人事業(yè)粉的環(huán)境下，王家衛(wèi)以慢著稱是其一，票房平平是其二，此外不管是《東邪西毒》的王祖賢，還是《阿飛正傳》的梁朝偉，《2046》的木村拓哉，再或《一代宗師》的張震，辛苦拍戲好幾年，被墨鏡王剪成幾分鐘幾秒鐘甚至一個鏡頭都不剩。

饒是如此，每當王家衛(wèi)和他還沒影兒的新作有個風吹草動，還是能掀起一片熱議。

那么問題來了，期待王家衛(wèi)的人，究竟在期待什么？

01 華語文藝代名詞

在一二線城市參加小型電影放映會，不是稀缺的事情。放什么片？王家衛(wèi)的電影大多時候都是首選。

2022年10月，在上海的一個小型放映會結(jié)束后，跟主辦方聊起為什么要選王家衛(wèi)，他說「我放赫爾佐格的話，還有人來嗎」？

在此之前，王家衛(wèi)導演生涯的9部電影，他在放映會上輪番放了三年。

「影迷群體欣賞他的風格，大眾也能從他鏡頭的都市男女愛情故事中找到幾分相似的惆悵，進到這個場所的人如果更懂電影，那么大家在放映結(jié)束后跳過王家衛(wèi)聊其他，如果今天的觀眾只是偶爾看到放映信息進來湊熱鬧，也不會因為電影過于云里霧里而睡著?！?/p>

因此，對于不以盈利為主要目的的小型放映會而言，王家衛(wèi)電影是吸引客源的敲門磚。而放映的場所，多選在獨立書店或咖啡店。

「小資」，是王家衛(wèi)電影的相關(guān)標簽，《三聯(lián)生活周刊》曾經(jīng)出過「小資」生活方式?？?，其中不乏「逛展、打車、上網(wǎng)、逛宜家、買盜版歐洲電影、沒事兒進星巴克發(fā)呆、吃蔬菜沙拉、面帶微笑地嘲人和自嘲、定時去書店看話劇聽音樂會……」。

后來廣州大學人文學院教授陶東風用「看王家衛(wèi)電影、看村上春樹小說」，讓「小資」這個詞匯在中國語境下更落地。

接受國良好教育、處在中產(chǎn)和貧民之間的階層，被定義為「小資」，他們有一定的消費力，有一定的文化審美追求，他們是消費社會打造出來的一種標簽。

這個群體是王家衛(wèi)電影的消費主力軍，但縱觀社交媒體，會發(fā)現(xiàn)一件事，相比賈樟柯、婁燁等更貼近大陸生活的導演，王家衛(wèi)的大眾知名度和影響力，要高得多。

這一現(xiàn)象不止與電影本身相關(guān)。

必須要承認的是，鏡頭聚焦在都市中，借愛情關(guān)系講「人與人關(guān)系」的王家衛(wèi)，比曾拍地下電影的導演更親民。

題材決定大眾度。雖然90年代王家衛(wèi)電影在香港電影市場票房表現(xiàn)平平，但2000年上映的《花樣年華》和2004年上映的《2046》，均在大陸拿下了票房第6。

時年80后是消費市場的年輕人，而他們在那個文藝作品百花齊放的年代寫下的小說，影響了后來的90后、00后。

眾所周知90后的青春回憶里有郭敬明及其旗下作者的小說，殊不知這些小說中「王家衛(wèi)」一直都是高頻詞。

且隨著時代和媒介變化，王家衛(wèi)的新受眾在互聯(lián)網(wǎng)時代，也造就了「王家衛(wèi)體」的另一種景觀。

2014年百度結(jié)合百度貼吧、百度視頻、百度音樂、百度中文搜索風云榜等多個榜單中的用戶行為，發(fā)布了《90后洞察報告》，報告顯示90后在愛情上更「早熟」，消費觀傾向于「我喜歡」，平均網(wǎng)齡達7.53年，他們的社交特征是在網(wǎng)絡(luò)世界更活躍敢于表達自我，在現(xiàn)實中更疏離。

網(wǎng)齡長、比前輩更早關(guān)注感情、更愿在網(wǎng)絡(luò)空間表達，遇上小資審美典型符號「王家衛(wèi)電影」，可想而知是副什么景觀。

網(wǎng)友二創(chuàng)玩「王家衛(wèi)」的同時，張嘉佳、大冰等一眾在網(wǎng)上模仿王家衛(wèi)強敘事風格寫故事寫成暢銷書作者的人，一方面為王家衛(wèi)的大眾化添了柴火，另一方面，讓王家衛(wèi)進入了「俗」的大染缸。

飄在淺表的「風格」和流傳甚廣的金句讓王家衛(wèi)風成華語文藝代名詞，「王家衛(wèi)體」大概是中文互聯(lián)網(wǎng)世界能夠最快練成的一種風格。

物體名稱+有效期限+當下時間+人稱代詞，是「王家衛(wèi)體」的萬金油。

表白時，盯著表說「xx年xx月xx日某時某分某秒與你一起度過，我會永遠記得這天」。講奇遇，盯著對面的街景說「你看那家店，去年今天，我和一個素不相識的人在那兒擦肩而過，那時我對他一無所知，后來他成了我的知己。我一直以為是那家店帶來好運，后來發(fā)現(xiàn)原來人在無聊的時候，所有相遇都是奇遇」……諸如此類。

學王家衛(wèi)講話曾經(jīng)風靡一時，從拿捏腔調(diào)到裝腔作勢到無病呻吟，風評轉(zhuǎn)變一路向下，王家衛(wèi)基本盤，越來越大。

02 點石成金名聲在

雖然學王家衛(wèi)體講話的人不見得真看過王家衛(wèi)，但常年神隱、劇照廣為流傳，墨鏡王和他的電影故事，在內(nèi)娛發(fā)展進程中，從未缺席。

他形成的現(xiàn)象，于文藝青年而言，是從中性詞到貶義詞的變遷。

于流量明星的事業(yè)粉而言，王家衛(wèi)是某種程度上「愛豆變身實力派的希望」。

張曼玉在1988年《旺角卡門》上映之前，常年被詬病花瓶一個，王家衛(wèi)拍處女作，用當時的偶像劉德華張曼玉張學友，主要是出于市場考量——題材選大熱黑幫片，演員選當紅炸子雞。

片子拍出來之后，叫好叫座，最重要的是，張曼玉通過這次經(jīng)歷，演戲開竅了，而張學友呢，則直接拿下了當年金像獎的最佳男配。

1990年《阿飛正傳》上映，得獎運一直很差的張國榮憑此拿了金像最佳男主，再之后，梁朝偉張曼玉《花樣年華》包攬當年金像最佳男女主，時間來到新世紀，曾聲名狼藉的章子怡，也憑借《一代宗師》，捧回9座影后獎杯，打了漂亮翻身仗。

王家衛(wèi)成全演員的名聲，是從他出道起與電影風格并存的一種特質(zhì)。

這種特質(zhì)在娛樂圈整體以業(yè)務(wù)能力為主的時代，或許并沒有那么重要。畢竟名導不止王家衛(wèi)，導演與演員相互成全的故事屢見不鮮。

但內(nèi)娛飯圈文化甚囂塵上那幾年，流量明星和「資源咖」瓜分著市場上的好資源。對于從電影出道的「X女郎」「X男郎」而言，出道自帶導演這一派系的人脈資源。

而流量明星的尷尬，則是粉絲日益增長的事業(yè)心和明星本人業(yè)務(wù)能力的拉垮。

誰能拯救木頭美人，助力他們謹慎實力派，迎來事業(yè)新春？王家衛(wèi)的稀缺性便體現(xiàn)了出來。

粉絲們拿著明星出席活動的氛圍圖腦補故事感，為表現(xiàn)力上價值時，「王家衛(wèi)既視感」成了高頻詞?！刚l是最適合演王家衛(wèi)電影的新生代」這個問題是流量明星粉絲們的保留討論項目。

相比講大時代下小人物的陳可辛，充滿悲愴溫情人文精神的賈樟柯，用情欲表現(xiàn)人與時代的婁燁，再或者更黑色幽默的姜文，王家衛(wèi)的電影截圖，似乎要更貼近都市消費生活，更貼近當代人游離的精神狀態(tài)。

更重要的，王家衛(wèi)那些意味不明的表達，過曝的影像風格，似乎更后現(xiàn)代，更洋氣。

因此，期待王家衛(wèi)點石成金，幾乎成了內(nèi)娛一些群體心照不宣的事情。王家衛(wèi)三個字本身是一種云梯，上了這個梯子，一個明星，似乎就更有了質(zhì)感。

03 《繁花》平反《擺渡人》？

然而，真是這樣嗎？

2017年，張嘉佳小說集《從你的全世界路過》在王家衛(wèi)參與監(jiān)制后，變身電影《擺渡人》，梁朝偉，陳奕迅，鹿晗，楊穎，新老幾代人，在有著90年代金色質(zhì)感的鏡頭下開始意味不明的對話，看過電影的人表示：糟糕，有被矯揉造作到。

「王家衛(wèi)，你有裸條在張嘉佳手上嗎？」

王家衛(wèi)發(fā)微博為《擺渡人》吆喝時，網(wǎng)友如是說。

網(wǎng)傳《擺渡人》拍攝期，王家衛(wèi)并非掛名監(jiān)制，而是全程參與。此話一出，觀眾發(fā)現(xiàn)，王家衛(wèi)并不是演員萬金油，至少內(nèi)娛初代流量明星，墨鏡王救不了。

《擺渡人》最終以4.82億票房和豆瓣4.1的評分收場，雖然比鄧超白百何主演的另一版本《從你的全世界路過》票房少了近一半，但這個票房成績，是王家衛(wèi)電影內(nèi)地公映票房最高的一次。

關(guān)于大師跌落神壇的故事，大眾總是喜聞樂見。

與此同時，從泥潭爬起重振聲明，亦是觀眾口味的現(xiàn)實版勵志故事。

因此，當王家衛(wèi)的同行陳可辛、王晶、徐克、劉鎮(zhèn)偉、劉偉強們北上恰飯，慢慢玩轉(zhuǎn)內(nèi)娛工業(yè)體系，然后選擇離開或者入局流媒體做網(wǎng)劇網(wǎng)大后，王家衛(wèi)的下一部作品，就變得不再只是一部作品。

它是個人口碑重振的符號，是香港天才導演試水內(nèi)娛網(wǎng)劇的符號，觀眾等著看一眾演員能否在王家衛(wèi)的故事里散發(fā)類似90年代經(jīng)典作品的魅力，以及，觀眾或許隱隱在等，等慢工出細活的天賦型導演，用實際證明黃金歲月?lián)Q了時空，依舊可以成立。

客觀看，《繁花》從題材到選角上，是值得期待的。

王家衛(wèi)上次在《擺渡人》翻車，一個很重要的因素是，原作《從你的全世界路過》是典型的學王家衛(wèi)臺詞形式的作品，作為中學生讀物，煽動性文字能夠煽情，但作為畫面展示，在沒有更多時代烘托人物動機的前提下，所有金句都像空中樓閣。

王家衛(wèi)的經(jīng)典作品，從《阿飛正傳》到《2046》，從1990到2004，看似是一個導演不停重復用不同的人講著同樣的事情，講著都市疏離的漂泊感，其實故事從上世紀60年代講到了90年代，即便觀眾不了解時代背景，但創(chuàng)作者作為時代親歷者，明白從上海到香港漂泊，從故鄉(xiāng)到他鄉(xiāng)，他鄉(xiāng)變故鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)又劇變的那種動蕩感。

故事里的人有了不安的土壤，所有以感情做表現(xiàn)形式的內(nèi)容就有了信力。這些故事，乍看每一個都是癡男怨女的狗血二三事，實則故事發(fā)生前，導演都前置了許多發(fā)生的必然性。

因此觀眾看時，不會覺得矯揉造作。

而《繁花》之所以被影迷、大眾、被各圈層粉絲所關(guān)注，被期待，被看好，又不只是對一個人、一種現(xiàn)象、一種需要的觀望。

而是綜合過往，它有成為一個好作品的潛質(zhì)。

《繁花》原作講上世紀70年代出生的人在改革開放后沉浮上海灘的故事。它與王家衛(wèi)的人生軌跡、創(chuàng)作主題，都有重合點。

有國民基本盤又演技過關(guān)的胡歌馬伊琍們作為上海本土人，或?qū)⒆屵@個先后獲得魯迅文化獎、茅盾文學獎的故事在大熒幕綻放光彩。

另一個隱性因素是，在瞬息萬變的當下，作為少有的「磨蹭」劇組，《繁花》不止是胡歌轉(zhuǎn)型，唐嫣產(chǎn)后首作。

人人都知，王家衛(wèi)拖延，不到最后播出永遠不知道王家衛(wèi)跟原著差距有多大。這些舊時的瑕疵點，成了如今的確定性。

在今天，人們期待好作品，隱隱希望看到那些穿越時間周期的確定性。

關(guān)鍵詞： 阿飛正傳 東邪西毒