踏春而來(lái)！在薪火相傳中，用歌劇藝術(shù)致敬最青春版“江姐”

第六代“江姐”周琛。

“線兒長(zhǎng)針兒密，含著熱淚繡紅旗，繡呀繡紅旗”，記者抵達(dá)上海歌劇院排練廳時(shí)，聽(tīng)到熟悉的旋律響起。從 《繡紅旗》唱到 《紅梅贊》，再唱到《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》，幾十位80后、90后演員在緊鑼密鼓地排練新版民族歌劇《江姐》。作為“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年紅色經(jīng)典劇目展演季”中的節(jié)目，這出紅色經(jīng)典保留劇目將于4月初在上海大劇院獻(xiàn)演。

誕生于1964年的紅色經(jīng)典歌劇《江姐》是中國(guó)民族歌劇史上的一座豐碑，而本次展演中的新版《江姐》在2000年世紀(jì)版的基礎(chǔ)上，更注重對(duì)音樂(lè)精雕細(xì)琢，在表演上貼近人物，為作品注入新的時(shí)代內(nèi)涵。 “我們希望奉獻(xiàn)一版更具青春氣息的 《江姐》，讓青年一代演職人員更好地傳承紅色基因，讓紅巖精神傳遞到更多年輕觀眾的內(nèi)心。”上海歌劇院院長(zhǎng)許忠告訴記者，這一版 《江姐》由兩位85后青年演員何曉楠、周琛挑大梁，第一代“江姐”任桂珍老師生前曾多次親身指導(dǎo)，接力棒傳到她們手上已是第六代。

是英雄也是母親，戲里戲外的“江姐”都剛?cè)岵?jì)

上海歌劇院1965年開(kāi)始排演《江姐》，先后造就了任桂珍、唐群、陳海燕、江燕燕、黃蕾蕾等五代“江姐”扮演者。當(dāng)接力棒傳到何曉楠和周琛手中時(shí)，如何跨越時(shí)間去感受角色內(nèi)心，成為她們最重要的課題。 “要演好‘江姐’，首先要在精神上、信仰上與‘江姐’在一起，只有這樣你的表演才是有血有肉、令人信服的，觀眾才會(huì)被你打動(dòng)。”周琛記得，上海歌劇院請(qǐng)來(lái)第一代“江姐”任桂珍擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)時(shí)，老藝術(shù)家將自己演出江姐最大的感悟和盤(pán)托出。

明知前途艱險(xiǎn)坎坷，依然勇往直前;親眼目睹自己愛(ài)人彭松濤同志的人頭被敵人懸掛于城墻，硬生生逼回眼淚，忍住悲痛投入戰(zhàn)斗;面對(duì)敵人的嚴(yán)刑拷打，將黨的秘密守口如瓶;面對(duì)叛徒的丑惡嘴臉，指責(zé)痛罵毫不留情——這便是 “江姐”。從2016年至今，正式上臺(tái)扮演 “江姐”的這六年里，何曉楠與周琛努力體會(huì)揣摩角色，努力向任桂珍老師的境界靠攏——戲里是“江姐”、戲外像“江姐”，在每一次舞臺(tái)實(shí)踐中不斷成長(zhǎng)成熟，用心接過(guò)前輩的接力棒。

“竹簽子是用竹子做的，但共產(chǎn)黨員的意志是鋼鐵鑄成的。”何曉楠回憶，2018年《江姐》演出的經(jīng)歷最為難忘，因?yàn)?“這場(chǎng)演出是腹中兩個(gè)多月的寶寶，還有舞臺(tái)下跟著她從頭哼唱到尾的任桂珍老師陪著我，一同完成的。”事實(shí)上，任老師年輕時(shí)也曾懷孕堅(jiān)持演出《江姐》，當(dāng)時(shí)她為了盡量避免身形讓觀眾出戲，十分注意調(diào)整站位角度。“想想自己扮演的‘江姐’，再想想任老師的言傳身教，我決心帶著肚子里的寶寶上舞臺(tái)。”何曉楠說(shuō)。雖然任老師走了，“江姐”扮演者和“江姐”一樣的堅(jiān)強(qiáng)堅(jiān)韌，將永遠(yuǎn)指引著青年一代表演者。

除了是位革命者，“江姐”還是一位女性、一位妻子、一位母親、一群革命女性的知心姐姐。她對(duì)老彭、對(duì)雙槍老太婆的信任，對(duì)孫明霞、華為的鼓勵(lì)，對(duì)獄友們的關(guān)心，讓這個(gè)人物作為巾幗英雄的同時(shí)，也煥發(fā)著女性的光輝。“今天，我們?cè)谖枧_(tái)上塑造這位偉大的女性，除了展現(xiàn)她的大義凜然、沉著冷靜之外，剛?cè)岵?jì)地展現(xiàn)出她更豐富、更有人情味兒的一面，才會(huì)更容易讓觀眾共情。”對(duì)于新版《江姐》的演繹，何曉楠、周琛的想法很有默契。

演員平均年齡35歲，青春洋溢的《江姐》踏春而來(lái)

本次全新版民族歌劇《江姐》踏春而來(lái)，陣容也是青春洋溢。在春節(jié)后，大家立刻投入緊張的排練中。除了兩位85后青年演員何曉楠、周琛挑大梁，還有上海歌劇院青年導(dǎo)演馬達(dá)執(zhí)導(dǎo)，舞美燈光等由80后舞美團(tuán)隊(duì)全新設(shè)計(jì)制作，整個(gè)劇組演員的平均年齡也只有35歲上下。

記者在排演探班時(shí)看到，導(dǎo)演對(duì)演員包括每個(gè)配角說(shuō)話、走路時(shí)的狀態(tài)都要求仔細(xì)打磨。“‘江姐’的角色要立體起來(lái)，除了主角的表現(xiàn)，也離不開(kāi)同臺(tái)所有角色的共同努力。我希望臺(tái)上每個(gè)人都有個(gè)性有戲劇張力，沒(méi)有一個(gè)‘無(wú)臉人’。” 馬達(dá)說(shuō)。而在排演的休息間隙，不少青年演員都圍坐成一個(gè)個(gè)“小圈子”，研究彼此的角色特點(diǎn)。

看到青年演員們眼中閃爍的火花，上海歌劇院黨委書(shū)記范建萍充滿感慨，“這些紅色經(jīng)典劇目走過(guò)了那么多年，通過(guò)一代代薪火相傳，煥發(fā)出新的藝術(shù)生命和光彩”。而對(duì)于新版民族歌劇《江姐》的主創(chuàng)來(lái)說(shuō)，他們傳承的不僅僅是歌劇唱段，還有劇中人和老一輩藝術(shù)家當(dāng)年為理想奮斗的無(wú)限熱情與熾熱信仰，“相信我們?cè)谖枧_(tái)上充滿青春朝氣的表演，能把紅色基因傳遞到更多當(dāng)代觀眾的心中”。

關(guān)鍵詞： 薪火相傳 江姐